Con La plataforma, El director español Galder Gaztelu-Urrutia ha creado una obra maestra distópica con un mordisco agudo. La película explora la desigualdad de clases y la solidaridad, elevando la conversación y haciendo que la audiencia cuestione su comprensión de la moralidad.

Pude sentarme con Gaztelu-Urrutia para discutir La plataforma y su adaptación del juego al cine.

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Kelly McNeely: ¿Cuál fue la génesis de La plataforma? ¿De dónde viene esto?

Galder Gaztelu-Urrutia:  Es un guión que se escribió originalmente para una obra de teatro, una obra de teatro, que al final nunca se publicó. La idea fue de David Desola, y escribió el guión con Pedro Rivero. Pedro y yo somos amigos desde hace mucho, mucho tiempo, y Carlos Juárez, el productor, recibió el guión. 

Entonces, una vez que leímos el guión, comprendimos que había un gran potencial. También sabíamos que el guión necesitaba muchos cambios para convertirlo de un guión para una obra en un guión para una película, pero había una buena base con la que trabajar. Los personajes principales y la simbología de la película, las metáforas, se podían ver al leer el guión, así que sabíamos que el concepto era muy bueno. 

Kelly McNeely: ¿Puedes hablar un poco sobre las metáforas y el simbolismo de La plataforma?

Galder Gaztelu-Urrutia: Si ves la película te das cuenta de que hay varios niveles; hay ricos en los niveles superiores y pobres en los niveles inferiores. Se trata de esas diferentes clases sociales, del norte y del sur. También hay otro nivel de simbología, que si vuelve a ver la película, descubrirá más sobre ella. 

La película no trata de cambiar el mundo, sino de comprender y ubicar al espectador en uno de los niveles, y ver cómo se comportaría dependiendo del nivel en el que se encuentre. Las personas son muy similares entre sí. Es muy importante dónde naces, qué país y qué familia, pero todos somos muy similares. Depende de a dónde vayas, pero pensarás y te comportarás de manera diferente. Entonces la película está poniendo al espectador en la situación de enfrentar los límites de su propia solidaridad. 

Es fácil ser solidario si estás en el nivel 6; si tienes mucho puedes ceder parte de eso. Pero, ¿será solidario si ni siquiera tiene suficiente para usted? Esa es la pregunta. 

Kelly McNeely: Hay muchas películas de género fenomenales que salen de España. Terror y thrillers, ¿esos géneros son populares en España? ¿O quizás no tan grandes como lo son en Estados Unidos?

Galder Gaztelu-Urrutia: No hay muchas películas de género producidas en España, pero las pocas que se producen pueden viajar muy bien entre todos los países a nivel internacional. Muchos thrillers, pero películas de género, películas de terror, muy pocas. 

Kelly McNeely: Hay algunos temas universales excelentes y disecciones de niveles de clase, ¿había alguna razón por la que realmente quisiera comunicar esa lucha de clases?

Galder Gaztelu-Urrutia: La película no quiere enseñar nada. La plataforma quiere poner al espectador en un lugar para pensar en cómo se comportaría en algunas situaciones, con respecto a lo que está sucediendo afuera en el mundo en este momento. ¿Qué harías en cada situación? Entonces, si estás en la parte inferior de la plataforma o arriba, ¿qué harías? No juzgan, pero plantean la pregunta y le dan al espectador la oportunidad de decidir. 

Kelly McNeely: ¿Qué eres o qué te inspiró o influenció al hacer La plataforma? 

Galder Gaztelu-Urrutia: Esta película me cambió y también cambió a todas las personas que se unieron artísticamente al proceso de hacer la película, los actores, etc., la película los cambió. Disparar fue muy difícil y gradualmente se fueron poniendo, realmente se metieron en el foso. Así que estaban todas las partes de la película, la producción, el rodaje, y luego, mientras estás dentro de la película, realmente te das cuenta del mensaje real que tiene la película. Y te cambias a ti mismo. 

Mis inspiraciones artísticas fueron Delicatessen, Blade Runner, Cubo, por supuesto, Siguiente piso; muchas películas. Me gustan las peliculas. Me encanta el cine desde que era muy, muy joven. Un montón de pequeñas cosas de muchas películas que probablemente no sé realmente de dónde son. Y bagaje cultural. 

Kelly McNeely: Es interesante que provenga de un guión teatral. Puedo sentir eso en la estructura de la misma; los dos primeros actos se sienten como una obra de teatro, y también está ese gran tercer acto. ¿Ese tercer acto fue originalmente parte de la obra y cuáles fueron los desafíos de filmar cada sección?

Galder Gaztelu-Urrutia: De hecho, tienes toda la razón, porque los dos primeros actos estaban originalmente en la obra, pero la obra terminó en el segundo acto. Entonces la obra está realmente terminada cuando decide bajar. Antes de eso, la obra original se detiene allí. Entonces agregamos eso. 

El guión de la obra tenía mucho potencial, pero no pudimos usar el mismo guión porque era para una obra de teatro. Quería hacerlo más físico, porque hubo mucho diálogo en los dos primeros actos. Así que trabajé mucho con los dos guionistas para inventar el tercer acto. 

Había más personajes en el guión original que eliminé para dar más tiempo a los demás, para convertirlo en un guión más cinematográfico. 

Kelly McNeely: Creo que jugó muy bien, creo que fue una forma muy agradable de aumentar la tensión y llevarlo a otro nivel, pero también de envolverlo muy bien. 

Galder Gaztelu-Urrutia: Gracias. La obra era más comunicativa y etológica, pero el cine funciona mejor cuando los personajes toman una decisión y actúan. 

Kelly McNeely: Entiendo que este es su primer largometraje como director, ¿qué consejo le daría a los aspirantes a cineastas?

Galder Gaztelu-Urrutia: El típico; tienen que ser muy tercos para alcanzar su objetivo. Si no trabaja, ponga mucho trabajo para hacerlo, no tendrá éxito. Incluso si trabaja mucho y no lo hace, lo ha intentado. 

Kelly McNeely: Y para mi última pregunta, si fueras a la plataforma, ¿qué traerías contigo? ¿Cuál sería su objeto elegido?

Galder Gaztelu-Urrutia: ¡El samurái plus!

 

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