Antes del cambio de siglo, el conocimiento de la mayoría de las personas sobre la población transgénero provenía de las películas, en particular de las películas de terror. Se sabe que este género explota a la población, lo que resulta en una representación muy negativa e inexacta. Como resultado, muchos espectadores insensibles al cine tienen la asociación negativa de esta comunidad que consiste principalmente en asesinos psicóticos y psicópatas.

En la mayoría de las películas de slasher que se han atrevido a romper el tema de los personajes que cambian de género, ha sido una imagen negativa abrumadora. Toda esta categoría de personas se ha reducido a esta representación inexacta y demonizada.

Afortunadamente, en los últimos años, muchos modelos positivos a seguir han dado un paso adelante para liderar el movimiento transgénero, rompiendo estas imágenes negativas. Las películas y los programas de televisión están comenzando a adaptar a los personajes y héroes transgénero a sus guiones. Estos cambios están comenzando lentamente a ayudar a crear una imagen más positiva que refleje la comunidad que tantas películas negativas han establecido durante tanto tiempo. Sin embargo, el género de terror se ha quedado atrás y continúa utilizando a hombres y mujeres transgénero como villanos, y su transición (generalmente forzada por otro) como una explicación de su compulsión por matar.

El género también ha vinculado el tema del abuso y la modificación forzada de género a la población transgénero, donde este no es el caso. En muchas de estas películas, las mujeres transgénero especialmente han sido abusadas cuando eran niñas por un miembro de la familia y en el proceso se han visto obligadas contra su voluntad a vestirse como del sexo opuesto. Este tropo común insulta profundamente y menosprecia a la comunidad y las razones reales por las que uno se viste y vive como el género opuesto del que nacieron; porque nacieron en el cuerpo equivocado.

"¿Y qué?" Puede que estés pensando. “Es solo una película. Estos personajes se crean simplemente por entretenimiento ".

El problema es que estos personajes de ficción reafirman el estereotipo negativo e inexacto que muchas personas tienen de toda esta población, y un Estados Unidos ignorante da más miedo que cualquier película de terror.

La mayoría de los espectadores recordarán a Buffalo Bill de Silencio de los inocentes como la primera vez que se encuentran con un personaje transgénero en una película. La escena en la que el asesino en serie se pone una peluca, se maquilla y esconde su pene entre las piernas mientras intenta parecerse a una mujer conmocionó al público de todo el mundo, tal vez más que el acto de matar y desollar a sus víctimas. En esta breve escena, una audiencia sin educación rápidamente hizo la asociación de querer cambiar de género como algo incorrecto, repugnante y perturbador.

Si bien la película ganó varios premios de la Academia, dañó aún más la imagen de cómo la gente piensa de la comunidad transgénero. Sin embargo, esta película no fue la primera en reflejar el estereotipo rígido y condenatorio, y ciertamente no ha sido la última.

En 1960 Alfred Hitchcock nos trajo Psicópata. En esta historia, el dueño de un motel que sufre de un trastorno de identidad disociativo (también conocido como personalidad dividida) mata a huéspedes inocentes mientras asume la personalidad de su madre muerta. Desafortunadamente, el público rápidamente redujo este comportamiento a un loco que se vestía con ropa de mujer y empuñaba un cuchillo de cocina. En ninguna parte de la descripción del personaje supimos que Norman Bates quería cambiar conscientemente de género y vivir la vida como mujer, sino que esa era su segunda personalidad, no solo emulando el comportamiento de su madre, sino creyendo que era su madre fallecida.

El psiquiatra explica al final de la película que Norman le dio la mitad de su vida a su madre, vistiéndose y hablando como ella. "A veces puede ser de ambas personalidades, mantener ambas conversaciones". el psiquiatra explicó más. Cuando las víctimas potenciales que atraparon a Norman le preguntaron por qué estaba vestido con una peluca y vestido, el oficial de policía en la habitación saltó automáticamente a la conclusión de que Norman era un travesti, pero el psiquiatra lo corrige rápidamente. “Un hombre que se viste con ropa de mujer para lograr un cambio o satisfacción sexual es un travesti. Pero en el caso de Norman, simplemente estaba haciendo todo lo posible para mantener viva la ilusión de que su madre estaba viva. Y cuando la realidad llegó a su fin, cuando el peligro o el deseo amenazaron esa ilusión, se vistió elegante, incluso con una peluca barata que compró. Caminaría por la casa, se sentaría en su silla, hablaría con su voz. Intentó ser su madre. Ahora él es." Continúa explicando cómo la mente de Norman albergaba dos personalidades diferentes, la suya y la de su madre, y la personalidad dominante ganó; el de su madre.

A diferencia de los travestis y transexuales, esta no fue una decisión consciente por parte de Norman, pero el diagnóstico médico del trastorno de identidad disociativo no se entendió tan completamente como lo es hoy, ni tampoco las diferencias entre transexuales, travestis y transgénero. La década de 1960 fue una época en la que todavía se consideraba que la homosexualidad era una enfermedad, y no fue hasta 1987 que se eliminó por completo del DSM como una enfermedad mental.

Slasher de 1983 Sleepaway Campo es quizás una de las representaciones más dañinas de un personaje transgénero en la historia del género de terror. Después de sobrevivir a un trágico accidente familiar en el que murieron su hermano y su padre, la preadolescente Angela es enviada a vivir con su excéntrica tía. Si bien atribuimos el comportamiento tímido de la chica tranquila y sus actitudes tímidas a sus experiencias pasadas y su guardián neurótico, no entendemos completamente el alcance de la situación hasta el final de la película. En los últimos cinco minutos se revela que no fue Ángela quien sobrevivió a la tragedia familiar, sino su hermano Peter. Después de obtener la tutela del niño, la tía de Peter, Martha, comienza a vestirlo con ropa de niña y lo trata como a su hermana fallecida. Ella le quita la identidad masculina y le obliga a llevar una vida femenina.

En visiones posteriores, conocer la verdadera identidad del asesino hace que los asesinatos sean mucho más impactantes y simbólicos. Muchas de las muertes se relacionan de alguna manera con la amenaza de la sexualidad de "Angela". Judy, una guapa campista que hace alarde de sus grandes pechos y artimañas femeninas para salirse con la suya, amenazó el físico de pecho plano de Angela. Más tarde, la niña se encuentra con su desaparición cuando recibe un rizador caliente en lo que nos queda suponer que es su vagina por las sombras que vemos en la pared de la cabina y su grito espeluznante que sigue. Si se trata de un acto de envidia del pene reprimido desde que la tía de Angela la castró, o tal vez la forma del escritor de vengarse de una campista que ha sido retratada como la puta del campamento, nunca lo sabremos.

Cuando se separan, muchas de las muertes de Angela pueden vincularse a su propia confusión con respecto a su género. El chef del campamento, fuertemente implicado como un pedófilo y un verdadero monstruo y una amenaza para los campistas, se encuentra con su desaparición después de hacer avances sobre el joven e impresionable adolescente. Además, después de presenciar la relación heterosexual entre la consejera del campamento Meg y el dueño del campamento, mucho mayor, Mel, Angela los mata a ambos.

Cuando la película alcanza su clímax inesperado, el asesinato del campista Paul, todo se pone en perspectiva. Paul fue el único campista que fue amable con Angela y, de hecho, mostró un interés genuino en ella. Sus acciones no fueron vulgares o degradantes, fue verdaderamente inocente al expresar sus sentimientos. Sin embargo, los años de condicionamiento para tomar el lugar de su hermana entraron en conflicto con la química interna de haber nacido niño, todo lo cual estalló en esta muerte final de la película.

Dado que ocurrió fuera de la pantalla, no estamos seguros de cuál era exactamente la situación en los momentos finales de Paul. Sin embargo, nos hacen creer que los dos campistas se estaban reuniendo para explorar sus sentimientos el uno por el otro. Cuando los consejeros del campamento encuentran a los dos campistas, un ángel desnudo acuna con amor la cabeza decapitada de Paul en su regazo en la orilla del lago. Es aquí donde finalmente se revela que Angela fue Peter todo el tiempo mientras se pone de pie revelando su anatomía masculina, una imagen que se quemó para siempre en la historia del horror.

Dejando a la audiencia a sacar sus propias conclusiones por qué Angela decidió matar, la historia de fondo de la joven campista se diluye aún más por el testimonio temprano de la relación de su padre con otro hombre en la cama. Esta experiencia pasada incluso pudo haber creado preguntas en la mente de Angela sobre cómo veía las relaciones y sus propios sentimientos por Paul. Sin embargo, está fuertemente implícito que si Angela no hubiera sido forzada a cambiar de género por su tía, habría vivido la vida sin interrupciones como Peter, sin matar a personas inocentes.

Un reflejo más reciente y aún inexacto de la población transgénero es Insidious 2 por James Wan.  En esta película se revela que el asesino de la novia negra es un hombre, Parker Crane. Crane fue sometido a años de abuso y género forzado a manos de su madre psicótica. Ella lo rebautizó como Marilyn y lo crió como una niña; vistiéndolo con los vestidos con más volantes, obligándolo a llevar una peluca, y decorando su dormitorio con papel tapiz de flores, cortinas rosas, muñecos y caballitos de balancín. Ella castigaría al joven cada vez que se rebelara contra su identidad forzada de 'Marilyn'. A medida que la psique de Crane comienza a desmoronarse y la locura se filtra en su interior, se viste como la Novia Negra, matando a un total de 15 mujeres antes de ser detenido por la policía. Las autoridades encontraron a Crane en el hospital después de su intento de castrarse.

Desde que el movimiento transgénero ha cobrado fuerza y ​​se ha convertido en el primer plano de las noticias, ha habido modelos a seguir más positivos y precisos, tratando con entusiasmo de disipar y borrar a estos personajes de ficción. Los líderes de la comunidad, muchas veces celebridades en la industria del entretenimiento, han dado un paso al frente y han ayudado a moldear un viaje nuevo y positivo para la multitud LGBT más joven. Sin embargo, el horror sigue siendo un área en la que el personaje transgénero, principalmente la mujer transgénero, es visto como un enfermo mental, malvado y vil. Quizás con el tiempo tendremos a nuestra primera “chica final” transgénero dando un paso hacia el monstruo y derrotándolos victoriosamente como lo han hecho muchas chicas cisgénero que han llegado antes que ella. Sin embargo, hasta que los cineastas estén listos para dar ese paso, tenemos que apoyar a la comunidad transgénero de todo el mundo para hacer frente al monstruo de la ignorancia y la negatividad.

 

Lea más sobre la falta de representación de la comunidad LGBTQ en el artículo del escritor de iHorror Waylon Jordan Aquí; Es 2007: ¿Dónde están los personajes de terror queer?