"¿Extráñame?"

Me alegro de haber esperado tanto tiempo para finalmente ver Wes Craven La nueva pesadilla. Escuchar podcasts de películas (específicamente aquellos que se enfocan en el terror) durante los últimos años me ha ayudado a acercarme al cine con una ventaja analítica que nunca antes había tenido.

No hubiera podido comprender una película de meta-terror como esta u otras, como la Gritar franquicia (también dirigida por Craven) o The Cabin in the Woods por Drew Goddard correctamente.

Tuve que ver esta película cuatro veces durante el último mes solo para poder procesar el material pesado.

Al menos con Gritar y otros, los personajes conocen las películas de terror así como las reglas o clichés que las definen. Pero, no son conscientes del hecho de que su realidad se rige por estas reglas (a excepción de Randy) o que estas reglas se pueden torcer e incluso romper.

In La nueva pesadilla, los personajes son los actores (que se interpretan a sí mismos), por lo que no solo tienen acceso al género de terror y las reglas, sino también las reglas y los tropos que son únicos o específicos para su propia franquicia (A Nightmare on Elm Street) en un mundo que es básicamente el nuestro, aunque un poco más fabricado por películas.

Este conocimiento otorga a los personajes una potencial previsión, mientras que a su vez desmantela las convenciones o expectativas que la audiencia pueda tener.

Es esencialmente Comienzo, una película, dentro de una película

Habiendo dicho eso, Gritar es posiblemente la serie de meta-terror por excelencia en la historia del cine.

Una serie que no solo: renovó el género slasher para una nueva generación y para muchas generaciones venideras, sacando el subgénero de la oscuridad y hacia la corriente principal (como Halloween hizo en 1978), y sin saberlo creó un movimiento de terror que continuaría durante los años 90 y hasta bien entrado el milenio.

Curiosamente, La nueva pesadilla precede Gritar por dos años, pero nadie habla de eso o de la ambición radical detrás de esta característica única y el impacto monumental que tuvo en el género.

Está solo en términos de sus conceptos y ejecución. Craven esencialmente trató esta característica como un lienzo en blanco para esta experimentación en la realización de películas, presenciando de primera mano qué funciona y qué no en términos de metaficción.

Como resultado, para el momento Gritar llegó, Craven y Kevin Williamson pudieron casi perfeccionar la idea.

Ninguna de estas películas es la primera en convertirse en meta, ese título probablemente pertenece a Peeping Tom, que también es el primer slasher que creo (es discutible).

Pero, sin ellos, no tendríamos la brillantez consciente de nosotros mismos que ha surgido desde que aterrorizaron por primera vez nuestras débiles mentes en la pantalla grande.

La historia de la nueva pesadilla de Wes Craven

“La realidad y la fantasía se encuentran de manera inquietante en esta entrega de la serie de terror de larga duración, en la que el director Wes Craven y los actores Heather Langenkamp y Robert Englund se interpretan a sí mismos. Como Heather (Heather Langenkamp) considera hacer otra película con Craven, su hijo, Dylan (Miko Hughes), cae bajo el hechizo del icónico villano desfigurado Freddy Krueger (Robert Englund). Finalmente, Langenkamp deberá enfrentarse al espíritu demoníaco de Freddy para salvar el alma de Dylan ".

La revision

La nueva pesadilla es una gran película y verdaderamente única, pero no es perfecta en absoluto. Craven pareció escribirse en un rincón con sus conceptos amplios y ambiciosos.

Tuve dificultades para discernir las habilidades de Freddy en el mundo real. Obviamente, podría afectar a sus víctimas de la misma manera que lo hizo en películas anteriores (si mueres en tus sueños, mueres de verdad).

También podría aparecer cuando los personajes estaban despiertos, como en la escena en la que sale del armario de Heather (una secuencia asombrosa) y le corta el brazo.

Pero se retira cuando un terremoto comienza a sacudir la casa; sin embargo, este terremoto resulta estar aislado en la casa de Heather. ¿A dónde fue él? ¿Freddy tiene una cantidad limitada de tiempo en el mundo real? Es seguro asumir que no se asustó por el terremoto.

Poco después de esa escena, su hijo Dylan recibe una inyección de una enfermera para "ayudarlo" a dormir. A pesar de los mejores esfuerzos de su niñera Julie para mantenerlo despierto, él se queda dormido por un segundo y Freddy puede manifestarse y asesinarla brutalmente.

Pero nadie puede verlo, como si todo esto estuviera sucediendo dentro de un sueño (un sueño en el que Julie tendría que estar) para que esto tuviera sentido.

Después de la muerte de Julie, Heather afirma que Dylan camina sonámbulo y puede salir fácilmente del hospital por su propia voluntad. ¿Significa esto que mientras él (o cualquiera de ellos) esté dormido, Freddy puede tratar al mundo entero como su patio de recreo con poder ilimitado?

Tan brillantes y alucinantes como son estas escenas, dejan mucho que desear en términos de explicación y razón.

Continuidad de Elm Street

Esto es algo que he notado a lo largo de la franquicia Nightmare: los directores o guionistas tienen dificultades para mantenerse al día con la continuidad y establecer reglas concretas para el mundo de los sueños, así como la "realidad" y la compleja relación entre los dos.

Creo que la logística se deja de lado a favor de mantener escenas y efectos profundos o innovadores, o simplemente se pierden en la confusión.

Es una especie de trampa 22. Si se aplicara ciencia dura, es posible que no tengamos estas escenas icónicas de la franquicia: Tina es arrastrada por la pared y destripada, el guante de Freddy rompiendo el agua de la bañera, etc., pero pierden un poco de credibilidad y puntos con los críticos debido a su falta de continuidad o coherencia.

Para ser justos con los críticos, el guante debería haberse desvanecido instantáneamente cuando Nancy se despertó en lugar de retirarse a las profundidades de donde vino.

Momentos destacados

Aprecié mucho la idea de Craven de incluir una escena con Robert Englund con el maquillaje y el atuendo clásicos de Freddy, de modo que cuando el real Freddy aparece, podemos discernir visualmente las principales diferencias entre las dos iteraciones diferentes.

El nuevo y mejorado Freddy es más voluminoso, con ropa limpia y elegante, que incluye una gabardina negra, botas militares negras y pantalones de cuero.

Su composición es significativamente diferente, se asemeja a un maniquí de anatomía de la estructura muscular de un humano, su guante se ha convertido en parte de él e incluye un apéndice de quinta hoja.

Adoro su nuevo look, es muy intimidante. Es una pena que el resto de la franquicia no incluya esta variante, tal vez en un futuro remake, reinicio, reinvención o lo que sea.

Los cameos fueron un buen toque: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Ayudaron a conectar a la audiencia a la realidad.

Pero fueron socavados o socavados por algunas actuaciones bastante malas y algunos diálogos súper cursis y en la nariz.

El escenario final fue brillante, Heather acepta que interpretará a Nancy por última vez (la nueva película de pesadillas). La guarida de los sueños de Freddy era como el infierno.

Una catedral sombría y ardiente del nihilismo, muy agradable estéticamente.

Aunque aprecié el escenario, la forma en que Freddy "muere" es muy confusa y creo que bastante perezosa.

Una de las reglas recurrentes en esta franquicia es que Freddy no puede ser lastimado mientras está en el mundo de los sueños, sino en La nueva pesadilla, es apuñalado y cojea, y se quema hasta morir (de nuevo) en su propio mundo. Parecía apresurado y bastante insatisfactorio.

Esta película definitivamente vale la pena verla. Está criminalmente subestimado como una película de Elm Street, una película de terror y como metaficción.

Solía ​​estar en Netflix durante más tiempo, pero ahora puede que tengas que alquilarlo en lugares como Amazon por tres dólares; vale la pena el costo.