La tristeza - que jugó como parte de Fantasía Fest 2021 - podría ser mi película favorita del año (hasta ahora). Mientras lo veía, supe que tenía que sentarme con el escritor / director / editor / compañero canadiense Rob Jabbaz para discutir la locura absoluta de La tristeza.

Rob, que se llevó a casa el premio New Flesh Award en Fantasia (a la mejor ópera prima), se tomó el tiempo de hablar conmigo sobre los zombis, el horror extremo y cómo nació la película.

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Kelly McNeely: Entonces, cuando leí la descripción de La tristeza, me hizo pensar en Garth Ennis Cruzado… ¿Fue ese un punto de inspiración para ti? ¿Puedes hablar un poco sobre de dónde vino esta película y de dónde vino esta idea?

Rob Jabbaz: Si seguro. Quiero decir, Cruzado fue una gran inspiración. Pero no partió de ahí. Fue más como que sucedió la pandemia, y luego mi jefe me dijo que debería escribir una película, como, "Financiaré una película si la haces ahora mismo y la podemos sacar en seis meses. ”. Y yo estaba como, está bien, ¿qué quieres hacer? 

Él dijo, tiene que ser sobre una pandemia o lo que sea. Una especie de zombi es lo que quería. Realmente estaba decidido a eso. Sabes, hay todos estos programas en Netflix, como Verano negro y esas cosas. Y es como, ¿por qué necesito una alternativa a The Walking Dead? W¿Por qué hay cuatro alternativas a eso? no tiene ningún sentido para mí.

Supongo, ya sabes, como, "oh, wow, me pregunto qué está pasando, me pregunto si exactamente lo mismo está sucediendo en otra parte del mundo". Quizás sea realmente interesante. No lo sé, tal vez sea muy bueno, de varias capas y todo eso. Pero quería algo que lo llevara al siguiente nivel. Y comencé a mirar cosas, y leí Cruzado cuando salió por primera vez. Y yo estaba como, oh, tal vez mire Cruzado de nuevo. Así que lo hice. Y pensé que era genial. Porque agregó ese tipo de nivel extra de amenaza. 

Y realmente, si lo piensas, lo que realmente es, es malicia o crueldad intencional, y disfrutar lastimando a la gente. Porque la analogía que sigo usando cuando doy entrevistas es, como, si te ataca un animal y pierdes un ojo, puedes superar eso. Pero si te arrojan a un callejón y un tipo se ríe mientras te corta la cara con un cúter, ya sabes, cuando te mires en el espejo, ya sabes, dentro de cinco años, será mucho más difícil de tratar, ya sabes, y esa es la diferencia que hace la malicia, ¿verdad? Entonces pensé, eso es algo interesante. 

Pero el problema con Cruzado es que en realidad solo son zombis, excepto que se follan a la gente. Y es como, ya sabes, casi está ahí. Y otra cosa también es que Cruzado realmente es como The Walking Dead cosa en la que se trata de los supervivientes. Y en última instancia, se trata de cómo tienes que convertirte en una persona de mierda para lidiar con este mundo de mierda. Los leo todos, y eso es realmente a lo que se reduce todo. ¿Es que cuanto más mierda eres, más equipado estás para lidiar con este mundo, este mundo indeciblemente espantoso que es el mundo de Cruzado. Y de eso se trata. 

Pero con la mía, yo estaba como, está bien, bueno, ¿de qué se trata la mía con una A mayúscula? Y se sienten un poco desconectados y no tienen relaciones significativas, y no están contentos con sus trabajos, sus vidas y sus decisiones. Y no saben cómo obtener algún tipo de liberación o escapar de eso, y cada día es como vivir esta vida de miedo e ira. Y este caldero de furia turbulenta en tu mente, y luego, un día, hay un virus que simplemente permite que todo esté bien y de repente tienes un propósito en tu vida. Y el propósito está completamente relacionado con esa frustración y rabia reprimidas y, ya sabes, la insuficiencia sexual y todo este tipo de cosas. Entonces, yo estaba como, está bien, eso es genial. Hagamos una película como esa. Pero será como un virus que hace eso, o algo así. 

La cosa del virus estaba en un segundo plano, como, realmente ni siquiera pensé que eso no fuera un gran problema. Ya sabes, es algo así como, está bien, el medio para llegar a un fin es que es un virus, ya sabes, tal vez podrían ser extraterrestres, o podría ser una razón sobrenatural, a quién le importa. Pero el punto es que simplemente llegamos a un lugar donde podemos tener personas que les hacen estas cosas a otras personas. Y a diferencia de Cruzado, poder, como - quiero decir, ellos hablan en Cruzado, de vez en cuando dicen algo sucio aquí y allá, y es genial, pero quería que se expresaran mucho más y que realmente se convirtieran en personajes. Y creo que eso definitivamente sucede, ya sabes, de vez en cuando en ese cómic, pero lo hice a mi manera. Y para mí, se trataba más de La venganza de los Nerds aspecto. Eso es lo que me hizo interesante escribir. 

Y también, también debo agregar que hay, no estoy seguro de cuán versado eres en la literatura de ciencia ficción, pero hay una historia corta de una mujer llamada Raccoona Sheldon, creo que su nombre real es Alice Sheldon, pero Raccoona es simplemente el nombre de forma más genial. Simplemente la llamaremos por el nombre con el que escribió esa historia, pero la historia se llama The Screwfly Solution. Y - ¿alguna vez viste eso? 

Kelly McNeely: Sé que hicieron un Masters of Horror episodio en él, lo he visto. 

Rob Jabbaz: Bueno. Bueno, ya sabes, te diré esto, esa adaptación está muy, muy cerca. Captura el ... cómo digo esto. En términos de capturar exactamente de qué se trata, es perfecto, pero en términos de tono, eso se sintió muy, ya sabes, muy hecho para la televisión. Elliott Gould está en él, pero está tocando la segunda cuerda para Jason Priestley. Y estás como, ¿qué diablos está pasando aquí? Y esa actriz que consiguieron interpretar a la hija es terrible. Y quiero decir, es una lástima, porque es una gran historia. Está escrito como Drácula, donde todo es una colección de letras. Y es realmente bueno, lo recomiendo, en realidad está en YouTube como un audiolibro, puedes sentarte allí y escucharlo en como tres horas o lo que sea. 

Pero de todos modos, el punto que estoy tratando de hacer es que mencionaron la idea de que el deseo sexual masculino y la agresión son casi exactamente lo mismo. Como un interruptor. Entonces comencé a imaginar dentro de mi cerebro, hay como estas dos pequeñas neuronas que están tan cerca una de la otra, y todo lo que se necesita es que un pequeño virus crezca allí y cree una pequeña conexión entre las dos y luego eso es todo. acepta. Y luego pensé, guau, eso es genial. Expliquémoslo de esa manera. Y tengamos un gran y largo discurso expositivo al final que hable de todo eso. 

Kelly McNeely: Entonces yEres de Canadá, ¿cómo terminaste haciendo una película de terror extremo en Taiwán?

Rob Jabbaz: Simplemente estaba aquí en ese momento. Simplemente vine a Taiwán, porque supongo que era joven, tenía como 25. Y pensé, oh, es Taiwán, tengo algunos amigos que fueron allí, y estaban haciendo graffiti y esas cosas, y yo estaba interesado en eso. Eso fue lo que hice cuando era más joven, incluso tan tarde como a los 25, me gustaba mucho el graffiti. Y luego vine a Taiwán porque pensé que sería genial simplemente levantarme en otra ciudad y tal vez comprar una cámara y filmar algunas de las cosas. Haces planes muy vagos cuando eres joven. Y luego y luego fui y lo hice, y luego me di cuenta de que podía trabajar en Taiwán por muchas menos horas de las que necesitaba para vivir. Podría trabajar 18 horas a la semana o algo así. Entonces pensé, genial, ¿qué voy a hacer con todo este tiempo libre? Traté de ser proactivo sobre mi futuro. Tenía interés en la animación y esas cosas antes, pero comencé a obsesionarme con eso, y comencé a enseñarme a mí mismo, como con YouTube y esas cosas, cómo usar After Effects y Cinema 4D y todo eso. Y luego comencé a conseguir trabajo haciendo eso, pude hacer la transición a hacer comerciales. 

En cierto modo, era como un pez grande en un pequeño estanque, porque el conjunto de habilidades que desarrollé era mucho mejor que el de muchas otras personas, pero dentro de un cierto rango de precios. Y luego ya sabes, pasa el tiempo, y luego uno de los tipos para los que estaba haciendo un comercial me invitó a cenar o almorzar o algo así. Y lo siguiente que sabes es que estoy hablando con el tipo que terminó convirtiéndose en mi financista y jefe, Jeff Huang. 

Y luego retrocedamos al principio de esto, el tipo dice, mira, el Coronavirus está aquí, vamos a hacer una película. Hollywood está cerrado, no tendremos competencia en absoluto en el invierno. Así que intentemos hacer una película, publicarla y ver cómo funciona. Creo que estaba más interesado en hacer una película genial. La motivación para sacar provecho de una película no fue realmente parte de la decisión. Creo que él estaba más o menos como, bueno, ya sabes, lanzaremos una moneda y tal vez ganemos algo de dinero con esto. Pero lo más importante es simplemente dar me gusta, hacer una película y difundirla. 

Quiero decir, estos tipos que son ricos, como, Dios lo bendiga, ya sabes, quieren ir al espacio, o quieren hacer una película o, ¿sabes lo que estoy diciendo? Tal vez a medida que envejecen, comienzan a pensar en su legado, o comienzan a pensar más en sus pasatiempos o en sus sueños. Entonces, sea lo que sea, ya sabes, Dios bendiga a Jeff por darme la hora del día y luego dejarme hacer La tristeza, que parece estar resonando con mucha gente en estos días. Tengo mucha gente como tú gritándome para que haga entrevistas, diciéndome que realmente les gustó y esas cosas. Entonces es bueno. Para ser honesto, es sobre todo un alivio. Realmente como una afirmación de mi capacidad percibida, ya sabes, como, oh, yo podemos hazlo, sabes? 

Kelly McNeely: El género zombie, como mencionaste anteriormente, puede ser muy cansado y exagerado. Creo que también puede llegar a ser demasiado fácil a veces, que es una de las cosas que realmente me encantaron. La tristeza es decir, llamarla película de zombies, lo que he visto hacer en un par de lugares, casi parece un flaco favor, porque no es una película de zombies. Es algo totalmente diferente a eso. 

Rob Jabbaz: Simplemente estoy de acuerdo con eso en términos de marketing, en términos de, como, clasificación fácil. Como Rue Morgue, escribieron que es “la película de zombis más violenta y depravada jamás realizada”. El aspecto de marketing, simplemente llamándolo una película de zombis, supongo que ayuda a la gente a saber en qué se están metiendo. Y también es agradable, ya sabes, después del hecho, en las críticas, tener la oportunidad de decir, esto no es una película de zombies. Y para decir exactamente lo que dijiste. Pero en realidad te interrumpí, así que continúa con lo que estabas diciendo.

Kelly McNeely: No, lo has respondido, perfecto. Eso es lo que quería preguntar, en términos de, ¿cómo te sientes al tener esa clasificación de tenerla como una película de zombies? Pero creo que es una excelente manera de explicarlo. De alguna manera atrae a la gente, pero cuando lo ven, es como, oh, mierda, esto es muy, muy diferente. 

Rob Jabbaz: Toda esta experiencia ha sido una gran experiencia de aprendizaje. Y como, una de las cosas que he aprendido es que nunca se puede subestimar la pereza de los compradores de medios y también, sin ofender, sino de la prensa. La prensa también es muy perezosa. Y quieren simplemente colocar la nueva información en la estructura existente que ya está allí. ¿Sabes? Película de tiburones, aquí está, una nueva película de tiburones. Y también, quiero decir, cuando empiezas a tratar de dar el meollo del asunto La tristeza y cuando se trata, a muchas personas se les ponen los ojos vidriosos. Así que es mucho más fácil ir con lo de los zombies. 

Kelly McNeely: ¿Te atrae el horror extremo en particular? Y si es así, ¿qué te atrae? ¿Es un género o subgénero en el que le gustaría seguir trabajando?

Rob Jabbaz: Bueno, ¿qué entendemos por horror extremo? Como, definamos eso. 

Kelly McNeely: Horror extremo, para mí, quiero decir, La tristeza es una especie de película muy, muy diferente, en términos de qué es exactamente, pero en términos de horror extremo, para mí eso es cualquier cosa que sea realmente oscura, realmente visceral, realmente violenta, como hiper, ultravioleta. Te ves como Una película serbia, Trauma, Baskin, Atroz ...

Rob Jabbaz: Ah cierto, si

Kelly McNeely: Esas están clasificadas como películas de terror extremo. Y La tristeza, Siento que es una especie de horror extremo adyacente. Así que tengo curiosidad, ¿es ese un subgénero que te atrae? ¿Eso fue algo que tomaste en consideración, como, quiero hacer este tipo de película? ¿O cómo encajó todo eso para ti? 

Rob Jabbaz: Quiero decir, he visto todas las películas que mencionaste, solo veo todo. Y supongo que es como la herramienta adecuada para el proyecto adecuado. Recuerdo haber tenido esta discusión al costado de la carretera con un tipo alemán sobre cómo pensaba World War Z apestaba, porque no es realmente una película de terror. Se trata de zombis, pero es como la primera película de zombis que no es una película de terror. Y me dice que en realidad es la mejor película de zombies que ha visto en su vida. Y yo soy como, pero ¿dónde está el aspecto sensacional de como, tus amigos y tus y tus vecinos y tus compatriotas están muertos y pudriéndose, y huelen, y se están desmoronando y es asqueroso?

Es la experiencia más vil y pútrida de la historia. Y es absolutamente espantoso. Pero más que horrible, es repugnante y quieres vomitar constantemente. Si nos vamos a convertir en zombies, como verdaderos zombis, no como virus de rabia o mutantes o lo que sea, o La tristeza - y es como si la gente muerta volviera a la vida, como, creo que al desinfectarlo de esa manera y simplemente convertirlo en grandes hordas de personas corriendo hacia ti, no es sangriento y no se trata realmente de podredumbre, y sobre el cuerpo desmoronarse y si no se trata de esas cosas, entonces es como, ni siquiera tiene que ser una película de zombies. Como, ¿por qué molestarse? ¿Qué sentido tiene todo esto? No lo entiendo. 

Y asi con La tristezaSentí que para hacer entender el punto, pero el punto es la crueldad, el punto es cómo la malicia marca la diferencia. Eso es lo que da miedo. Es por eso que esta película da miedo y por qué, si quieres tener miedo, entonces es por eso que deberías ir a ver esta película. Necesitaba tener violencia gráfica, necesitaba tener violencia gráfica extrema, y ​​también necesitaba estar enmarcado de una manera realista. Principalmente. Hay una parte de la película en la que me excedí intencionalmente, porque quería, ni siquiera sé si funcionó, pero solo quería hacer un guiño a la audiencia y podría ser amable. de like, está bien si te gusta esto. ¿Sabes? Está bien si está contento con lo que está sucediendo en este momento. Y me pregunto si sabes de qué parte estoy hablando, la parte en la que se pasa un poco.

Kelly McNeely: Están las dos partes en las que estoy pensando, está la parte con la sierra para huesos. Y la otra parte que realmente me habló fueron los chicos con los bates de béisbol. 

Rob Jabbaz: Esas partes son geniales. Me gusta especialmente la parte de la sierra para huesos. Eso para mí se trata de hacer un gran lío. Y eso, creo, habla de cierto fetiche. Como si vas a un sitio porno de Me gusta y hay una subsección completa de Me gusta, espaguetis y albóndigas en las tetas de una chica o cosas así, ¿sabes a qué me refiero? Así, las mismas neuronas se activan con ambas cosas. 

Pero en cualquier caso, la parte de la que estoy hablando es la parte en el metro cuando el tipo apuñaló al tipo en el cuello y le arrancó la cosa en la sangre. Y es mucha más sangre de la que debería ser posible. ¿Derecha? Y eso, para mí, es como el único momento de hiperrealidad. Seguí el ejemplo de Fede Alvarez, del Evil Dead remake de 2013, la parte en la que la niña se corta el brazo con el cuchillo eléctrico. Hay demasiada sangre, pero se considera grave. Y yo estaba como, esto es genial, porque estás con tus amigos cuadrados en el cine, y se están molestando por eso. Pero este es un código secreto entre tú y el director, sabes que él tiene la intención de que sea por diversión. Así que eso es lo que quería hacer. Me gusta esa cosa íntima que hizo allí. Creo que fue intencional. Quizás no lo fue, no lo sé. Pero me gustaría creer que fue algo intencional hablar con los amantes del terror y los fanáticos del terror, ¿sabes?

Entonces, volviendo a su pregunta original, se trataba de la herramienta adecuada para el proyecto adecuado. Esta película trataba sobre la crueldad y el tono era realmente importante. He mencionado el tono antes, como con el Evil Dead cosa, el original Evil Dead tiene algo así como un guiño, y lo que hizo Fede Álvarez fue despojarse de toda esa comedia, y solo trató de hacerlo un poco más serio. Y a algunas personas no les gusta eso, creo que fue una buena idea. Y eso es lo que traté de hacer con La tristeza, excepto que estaba pensando más en la línea del cine de explotación de Hong Kong. Como, uno de mis favoritos es Síndrome de Ebola. ¿Lo has visto alguna vez? 

Kelly McNeely: No tengo, no.

Rob Jabbaz: Tan pronto como bajes la bocina conmigo, míralo. Está en YouTube, creo. Creo que puedes verlo gratis. Pero notará que muchas de las películas de Categoría III de Hong Kong es que hay una especie de comedia extraña, como una especie de comedia vulgar, como una comedia infantil, en todas partes, impregnando todo. Y es casi este tono extraño directamente del director diciendo, todo esto es solo una broma, o como, nada de esto debe tomarse en serio. Pero no en el sentido de que no deberías tomarte esto en serio, más bien, no deberías tomarte estas cosas en serio en la vida. Como si la violación de una mujer fuera una broma, el asesinato de un niño es una broma, eso es lo que se siente. Yo vi Síndrome de Ebola cuando se estrenó en Fantasia Fest, cuando era adolescente. Y nunca antes me había sentido realmente en peligro en un cine, donde sentí que no sé si estoy listo para lo que esto me va a mostrar. Sentí que esta película es de un país diferente, tienen diferentes estándares, podrían mostrarme algo que no estoy listo para ver. Y lo hacen [risas]. 

Pero en cualquier caso, pensé que sería genial hacer una película como esa, excepto que realmente sería seria, como sin humor. Tal vez un par de pequeñas cosas aquí y allá, pero no son bromas, son solo pequeñas cosas que son irónicas o lo que sea. Pero en cualquier caso, sí, mirar películas de explotación de Hong Kong, y luego decir, esto es genial. Pero eliminemos la comedia y veamos qué pasa.

Kelly McNeely: Y creo que funciona muy bien tenerlo ambientado en Taiwán, porque siento que no podrías salirte con la tuya haciendo este tipo de cosas aquí, por ejemplo. Como si ese no fuera el tipo de horror canadiense que se nos ocurrió. 

Rob Jabbaz: Bueno, permítanme abordar eso, porque no hacen películas como esta en Taiwán, esta es la única como esta. Y tuve que presionar muy, muy duro y tuve que reunir mucha fuerza de voluntad para lograrlo. No en términos de pasarlo por el estudio o los inversores, fue en su mayoría como el día a día en el set. Como, mira, leíste el guión, miraste los guiones gráficos, este es el día que estamos haciendo esto. No me hagas ser un imbécil y decir que tienes que quitarte toda la ropa, porque eso es lo que dice el guión. 

Tendríamos días en los que era como una guerra, era como una pelea, simplemente tratando de que la gente hiciera lo que ya había acordado hacer. Supongo que pensaron que podrían simplemente firmar y luego, cuando llegara el momento, podrían salir de eso o algo así. Así que a veces me obligaba a ser un poco matón. Pero quiero decir, tienes que usar lo que tienes, ya sabes. Al final del día, su nombre está en la película. 

Permítanme hacer una advertencia rápida y decir que a todo el elenco me encantó, me dieron todo lo que tenían y volvería a trabajar con cualquiera de ellos en un segundo. Cualquiera del elenco. Y lo mismo con el elenco de tecnología, como los electricistas, los gaffers, la iluminación, los camarógrafos. Si vuelvo a hacer una película, lo que realmente espero poder hacer, no creo que nunca quiera utilizar a un director de fotografía diferente a Jie-Li Bai, que era mi director de fotografía. Allí había muy buena comunicación.

Así que sí, quiero decir, fueron solo unas pocas manzanas podridas. Pero la mayoría de las personas que estaban en el equipo fueron fenomenales. Y creo que muchos de ellos también estaban esperando hacer algo como esto, ya sabes. Como, oh, filmamos tonterías, tantas tonterías, tantos videos musicales estúpidos para baladas, así que finalmente, podemos hacer algo que es realmente exagerado y realmente adentrarnos en emociones profundas, profundas, profundas y cosas raras y locas. . Eso es lo que realmente sentí de algunas personas, como algunas de ellas, se sintió como si hubieran estado esperando toda su carrera para hacer algo como esto. Y también se nota, y creo que probablemente puedas decir en qué miembros del reparto puedes ver eso. 

Kelly McNeely: Y la cinematografía es preciosa. Recuerdo cuando estaba viendo, era como, este es el horror extremo más atractivo que he visto en mucho tiempo. Pero supongo que esto se convierte en mi próxima pregunta, pero no sé si puedes responder a esto. ¿Cuánta sangre se utilizó para la película? Porque siento que debo haber establecido algún tipo de récord. 

Rob Jabbaz: No, no lo sé, me aseguré de decirle a Esther y Victor, la pareja que forma IF SFX Art Maker, que es el estudio de efectos de maquillaje que hizo nuestros efectos especiales. no podemos quedarnos sin sangre, no nos estamos quedando sin sangre. Como si fuera a decirles esto a ustedes ahora mismo, necesitan entender esto, siempre necesitamos tener suficiente sangre, y me voy a enojar mucho si un día tienen que venir y decirme que no tenemos suficiente. Así que una vez que quedó claro, siempre estuvo ahí. Y también el departamento de arte hizo dos tipos de sangre. Tuvimos sangre de héroe que reaccionó de manera un poco más realista, y luego solo tuvimos un tipo de sangre más escenificada que es proporcionada por el departamento de arte que se usaba más para vestirse en el set y cosas así.

Lo mismo ocurre con las tripas, hicimos que el departamento de arte hiciera vísceras y tripas con poliuretano, y luego hicimos que la gente de maquillaje hiciera tripas heroicas con silicona. Así que eso era algo que necesitaba asegurarme de que lo tuviéramos. Cuando tuvimos nuestros días sangrientos, no quería estar limitado. Necesitamos estas escenas para cumplir. Como no intento impresionar a la audiencia taiwanesa, intento impresionar a la audiencia global. Necesito que estos sean de clase mundial. Así que de ahí venía. 

Tengo que decirte que soy muy amigo de Víctor y Esther. Parece que los estoy intimidando. Pero, ya sabes, vienen a mi casa a cenar todo el tiempo y esas cosas. Estoy tratando de fingir que soy un tipo duro en este momento. Pero para ser honesto, se hicieron una idea e hicieron un gran trabajo. Y los amo a ambos. 

Kelly McNeely: Hicieron un trabajo increíble, se ve fantástico. Cat como personaje es el tipo de personaje femenino que te encanta ver, porque ella simplemente estaba como, joder la cortesía. Ella no es la violeta que se encoge y que intenta evitar la confrontación. Ella dice, no, aléjate de mí, no vamos a hacer esto. ¿Puedes hablar un poco sobre la creación de ese personaje?

Rob Jabbaz: Sé que estás hablando de la escena del metro. Supongo que tengo una especie de perspectiva feminista de alguna manera. Hicimos una audición como muchas chicas para ese papel. Y logré que improvisaran, y algo que siempre mencionaban, o una línea a la que siempre iban en su improvisación, era como, déjame en paz, tengo novio. Y yo estaba como, no, no digas eso, porque básicamente lo que estás diciendo es que soy propiedad de otra persona. Y también dirán, ¿por qué no me levanto y me voy? Porque ese es tu asiento, ya sabes, que se joda este tipo. No vas a moverte solo porque este tipo está siendo una perra así, necesitas ser más fuerte. Tienes que ver a través de él y ver la tristeza que hay allí. ¿Sabes? 

Supongo que quiero decir, ¿de dónde viene? Tengo dos hermanas pequeñas y supongo que estoy escribiendo lo que espero que digan si se enfrentan en esa situación, ¿verdad? Porque siempre hago eso. Veré el video de un artista de recogida. Y diré, está bien, Kelly, si alguien intenta decirte esto, él está tratando de hacer esto, ¿de acuerdo? Él cree que te atrapará con eso. Entonces tienes que hacerlo de esta manera. Supongo que es como azadas antes que hermanos cuando se trata de mis hermanas. Creo que eso es todo. Creo que tengo una buena relación cercana con mis hermanas. Y por alguna razón, supongo que crecí en una casa como hermano mayor. Realmente no tuve grandes problemas ni nada. No es como si tuviera que golpear a los tipos todo el tiempo por mis hermanas. Solo tengo un cierto nivel de sensibilidad para eso o algo, cuando traté de escribir esa escena.

Kelly McNeely: ¿Cómo fue el desafío de no trabajar en tu lengua materna, en cuanto a trabajar en Taiwán y hacer esta película con este elenco en este equipo? 

Rob Jabbaz: Hay mucha ceguera, porque alguien estará entregando líneas y puedo entender el chino. Puedo hablarlo. Pero definitivamente no es algo con lo que me sienta tan cómodo en comparación con el inglés. Y es muy diferente. 

Así que recuerda esa película Crudo? Sí. Así que me encanta Crudo. Y amo a ese director. Y estoy muy emocionado de ver su nueva película. Cuando vi por primera vez CrudoYo estaba como, Dios mío, este es el nivel de Mozart. Como, eso es lo que pensé, ¿verdad? Como, este es un sabio, esto está en ella en su sangre. Como Lil Wayne, ya sabes, alguien que es realmente bueno en lo que hace de forma natural. Y luego, mucho más tarde, hablé con mi amigo que es de París, y él dijo, puedo ver por qué te gustaría tanto, pero en realidad no es tan bueno si hablas francés. Y yo estaba como, ¿en serio? Oh ... eso es raro. Pero me ayudó a entender lo que estaba pasando cuando estaba haciendo La tristeza. 

Como si tuvieras una persona frente a ti, tienes un par de personas frente a ti, y están entregando líneas. Y ellos están actuando y te sientes como, esto es bueno, estoy sintiendo los sentimientos correctos. Escribí todo esto y se siente bien. Y luego, miras a otra persona y ellos dicen, hmmm nah [niega con la cabeza], y piensas ... bueno, ¿por qué? Y ellos dicen, bueno, porque ella lo dijo así. Y dices, no lo entiendo en absoluto. Y yo estaba como, joder, esto es frustrante porque está sucediendo una desconexión, es como filtros frente a mis ojos, como si no pudiera ver ciertas cosas. 

Así que tuve un editor de diálogos y dije, está bien, voy a ir a por todas en esto, y voy a tratar de dirigirlo lo mejor que pueda. ¿Para mí tratar ciegamente de dirigir una película para una audiencia que ni siquiera entiendo? Ya sabes, ¿para quién estoy haciendo esto, y lo estoy haciendo para mí, o lo estoy haciendo para la persona hipotética que puede entender esto correctamente? Voy a hacer que me sienta bien. Lo que voy a hacer es apostar por la acción. Solo espero que las personas que hablen chino mandarín puedan ver esto y simplemente mirarlo con el corazón y tratar de entender lo que estoy tratando de transmitir aquí. 

Si el lenguaje es extraño, entonces tal vez sea como una película de Claudio Fragasso o algo así. Igual que Troll 2, ¿Sabes a lo que me refiero? Como, donde el inglés es todo raro y estúpido. Así, pero con buenos efectos gore y buena música y buena cinematografía. Quiero decir, si hubiera visto una película como esa, como una película de Claudio Fragasso que en realidad se hizo de manera muy competente, entonces creo que estaría enamorado de ella. Así que espero que así sea como se sienta la gente de Taiwán al respecto. 

Y luego, por otro lado, se ve bien para mí, así que espero que cuando la gente lo vea en todo el mundo que no hable chino mandarín, eso sea solo otro elemento. Como si tuviera una especie de exotismo inherente. E inherente desde afuera mirando hacia adentro. Con los subtítulos, no entiendo este idioma, pero lo estoy leyendo y en realidad es una experiencia cinematográfica completamente diferente. Así que lo pensé enteramente desde la perspectiva de un extranjero. Por ejemplo, ¿cómo va a responder alguien que no habla chino a esto, aceptarlo o percibirlo? Y eso es realmente en lo que estaba apostando, esperaba La tristeza hacer algo bien, fuera de Taiwán, más que dentro de Taiwán. Y hasta ahora, todas estas predicciones se están cumpliendo por completo.

 

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