Waylon: tanto en House of Sighs como en The Fallen Boys, la familia y las disfunciones inherentes a la familia juegan un papel importante. Me sentiría negligente si no preguntara, ¿algo de esa tensión proviene de sus propias experiencias en el hogar?

Aaron: ¡Vengo de una gran familia! Esta es una pregunta difícil.

Waylon: Si quieres pensarlo, podemos volver al tema.

Aaron: No, eso es genial. Déjame trabajar en esta corriente de estilo consciente. Lo que significa, posteriormente, que puede que no tenga sentido. Veamos cómo vamos… Creo que debido a que valoro tanto a la familia, vivo con el temor constante de perderla. Ese es su propio tipo especial de temor, uno que se apodera de ti cuando nunca lo esperas, o cuando tus defensas están bajas. Como una fiebre. Pero vivo en una verdadera inquietud por ser herido y herir a otros. Esa es una forma de vida bastante agotadora, aunque gratificante. Y creo que el miedo del que estoy hablando tiene raíces en alguna parte, y esto es lo que sospecho que pueden ser.

A una edad temprana, miraba la oscuridad por mi cuenta. Tuve que reevaluar quién era yo. Y yo no pedí eso. El proceso de salir del armario es un infierno, para ser honesto. Pero debido a que hice eso, y salí vivo de él, y espero, bien adaptado, tener una conciencia terrible de cuán frágil es todo aquello en lo que baso mi vida. Y eso abarca las relaciones que tengo con amigos, con mi familia y con cualquier entorno en el que me encuentre, quiera o no estar allí.

También he trabajado mucho en el cuidado de personas mayores. He estado rodeado de mucha gente moribunda. Los he limpiado, los he bañado, los he cuidado de formas que nunca pensé imaginables, tanto mientras vivían como después, una vez que estaban muertos. Sé cómo es la muerte. He visto a la gente ponerse los ojos en blanco y apagarse las luces. No es bonito. Es jodidamente aterrador. No solo entiendo lo frágil que es mi existencia, tengo una muy buena idea de lo poco pacífico y placentero que puede ser morir. Creo que la combinación de estas cosas me ha dado una visión poderosa de la naturaleza del miedo, de envejecer, de los riesgos.

Y con todos mis libros, pero especialmente House of Sighs y The Fallen Boys, hay un tema fuerte sobre los padres y sus hijos. Mucha gente me ha preguntado si tengo mis propios hijos. Yo no. Pero sé que sería un gran padre. Y vivo con un miedo terrible de que nunca tendré la oportunidad de serlo. Hasta cierto punto, estoy resignado a ese hecho. Y lloro a los niños que nunca lo fueron. Esa pérdida está en los libros. Y aunque no se filtra tanto en las narrativas ... me da el arsenal para escribir sobre padres e hijos. Al menos eso pienso.

Waylon: Eso tiene mucho sentido para mí y me da aún más información sobre algunos de esos personajes. Mostraste a dos padres muy diferentes en The Fallen Boys. Marshall, que haría cualquier cosa por su hijo, y Napier, que literalmente odió a su hijo desde que nació. ¿Es tan agotador escribir ese tipo de dualidad como leer?

Aaron: La dualidad de padres en The Fallen Boys entre Marshall y Napier fue agotadora de escribir. Porque cada uno era tan polos opuestos. Pensarías que eso facilitaría la escritura. Que no es. Los personajes pueden ser conflictivos y complicados, y esos dos hombres lo son ... pero sus motivaciones son puras. Cada uno de ellos es, de alguna manera, la mitad del otro hombre. Pero además de esto, hay momentos en los que sus roles cambian. Eso es complicado de componer. Para que el lector pueda identificarse con él, las metáforas que hago para asegurarme de que lo que estoy tratando de transmitir se transmita, tienen que ser muy profundas. Tienen que tocar a todos los lectores, no solo a un tipo de lector. Creo que lo logré, o al menos, por lo que he escuchado (y más que cualquier otra cosa que haya escrito, The Fallen Boys tiene la gama más diversa de lectores).

Waylon: Eso es interesante. La pureza de cada uno de sus motivos, sin importar cuán divergentes puedan ser esos motivos.

Aaron: No creo que sea suficiente con contar una historia. Quiero que un lector sienta la historia. Eso fue muy importante para mí en The Fallen Boys. Entonces es una experiencia traumática. Yo sé eso. Demasiado para algunos. Pero al igual que los personajes, sean buenos o malos o algo intermedio, esa motivación tenía que ser pura.

Waylon: Se nutre y se destruye.

Aaron: Sí. Uno nutre y el otro destruye. Pero amar demasiado a alguien puede llevar a la destrucción. Odiar a alguien puede llevarlo a la independencia. El círculo da vueltas y vueltas.

Waylon: Hablando de esa experiencia traumática de leer The Fallen Boys. No creo que nada me haya afectado tanto en un libro como cuando Sam, aturdido, se quita la camisa y se da la vuelta, mostrando sus cicatrices, para esperar a que su padre lo golpee. Ese momento contó la historia de toda la vida de Sam de manera tan deliberada.

Aaron: Sé que suena mal. Pero bueno. Ésa es la intención. Trabajé duro para hacerte sentir así. Es una escena espantosa. Pero sus cicatrices lo definieron. Y la definición de una persona hace que sea interesante conocerla o leer sobre ella. Es esa secuencia, el consentimiento de Sam a su propia educación, lo que creo que le da a su personaje la fuerza para seguir considerando lo que la trama requerirá de él. Un giro inesperado. Necesita sentirse real, estar completamente desarrollado, de lo contrario, el tercio final del libro no parecerá verdadero. La importancia del gesto de Sam fue grande en mi mente durante todo el proceso. Sin él, el libro habría terminado cien páginas antes.

Waylon: No creo que suene mal. Creo que es una marca del tipo de narrador que eres. No tira golpes en absoluto.

Aaron: Gracias. Quiero decir que. Pero sin esa escena, la historia termina unas 100 páginas antes de que realmente lo haga. Debido a esa escena, las últimas 100 páginas son necesarias. Es un libro sobre padres e hijos. Necesitamos escuchar la historia del hijo, ver las consecuencias del amor y el odio puros. Si la historia no continuara y mostrara las consecuencias de toda esta tortura, y básicamente eso es lo que es, independientemente de los "factores externos" y otros hilos de la trama, el último tercio del libro no valdría el papel que está impreso. en. Tuve que ir allí. Para eso fue diseñado el libro.

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