Si eres como yo, siempre estás buscando la próxima gran voz en los libros de terror. Los libros tienen su propio poder especial en lo que respecta al horror. Donde el trabajo de una película es mostrarte, en detalle gráfico, el monstruo / asesino que está detrás de ti. Con un libro, la única limitación es tu imaginación, y el trabajo de los novelistas de terror es impulsar esa imaginación a toda velocidad para que te consuman con el mundo que han creado. Hace poco me presentaron las novelas de Aaron Dries y les digo que este hombre es un maestro en eso.

Sus novelas son experiencias ásperas y viscerales diseñadas para aprovecharse de los miedos del mundo real. Los únicos fantasmas que acechan su prosa son los que acechan los recuerdos de sus personajes. Los únicos demonios son los encarnados en el odio y la connivencia de sus antagonistas. Tuve la oportunidad de charlar con Aaron esta semana y nuestra entrevista completa se incluye a continuación. Si nunca antes ha leído su ficción, le animo a que aproveche al máximo el anuncio al final de la entrevista para comenzar a experimentar su intenso y claustrofóbico tesoro de horrores.

Waylon @ iHorror: Lisa Morton, presidenta de la Asociación de Escritores de Horror, me presentó por primera vez su trabajo. Una compañera escritora y yo nos acercamos a ella para encontrar algunas de las voces prometedoras del horror y a los dos también nos interesan las voces LGBT. Ella inmediatamente te golpeó. Nos contó sobre un panel que había compartido contigo en el que hablabas sobre algunos de tus correos de odio homofóbico que recibiste debido a algunos de tus personajes homosexuales. ¿Es esto algo que sucede a menudo?

Aaron Dries: Solo ha sucedido con respecto a un libro, el primero. Casa de los Suspiros. Pero, curiosamente, recibí varios correos de odio al respecto. Me tomó muy por sorpresa. Y todo el asunto del correo de odio es extraño, al menos para mí, simplemente porque no hay escenas de sexo gay en el libro, lo cual es algo que tal vez entendería que les pincha la piel a algunos. No. Fue un subtexto realmente enojado. Creo que eso los enfureció aún más. También más porque la verdadera naturaleza del libro, que supongo que tiene una agenda (un mensaje contra la homofobia, entre otras cosas) no surge hasta más adelante en la novela. Así que los engañé, supongo.

Waylon: No puedo imaginar recibir ese tipo de respuesta en una novela debut. Supongo que, en un aspecto, has tocado un nervio y la gente está hablando de tu escritura, pero ¿te hizo dar un paso atrás antes de comenzar tu próxima novela?

Aaron: No me hizo retroceder. Simplemente me sorprendió, y supongo que de alguna manera, agradablemente. Si quisiera que la gente se sintiera agradable y confusa, escribiría algo más. Pero era un libro enojado. Todas mis cosas son. Y estaba enojado por un par de cuestiones que eran importantes para mí. Que a un puñado de personas se les revolvió las plumas por House of Sighs significa que el libro funcionó, y solo fueron bajas desafortunadas en el camino, lamento decirlo. Y las únicas personas que puedo imaginar que estarían molestas por la vibra antihomofobia del libro serían los homófobos. Y según el contenido de su correo (y sí, eran hombres), eran homófobos. Supongo que no es muy agradable que alguien se cague sobre tus propias creencias en la cultura popular y, hasta cierto punto, el libro tiene prejuicios, en el sentido de que no sufro a los fanáticos a la ligera. O en la vida o en la página. El libro trata sobre muchas cosas, siendo la homofobia solo un elemento. También se trata de masculinidad. Creo que eso hizo que su odio ardiera más, honestamente.

Waylon: ¡Me encanta esa respuesta! House of Sighs fue increíble. Eso ... no sé, me poseyó mientras lo leía. Los personajes eran muy reales y la situación era absolutamente aterradora.

Aaron: Es increíble escuchar eso.

Waylon: ¿De dónde vino la idea de numerar los capítulos al revés en House of Sighs?

Aaron: La ducha. ¿No es de ahí de donde vienen las ideas de todos?

Waylon: Bueno, todos los mejores.

Aaron: No lo sé. Me estaba duchando y BANG se me ocurrió la idea. Realmente había estado jugando con la idea del pavor. House of Sighs es una novela muy visceral, un verdadero pedal para la historia del metal. Y nada mata el terror más rápido que la acción, creo. Y quería que la historia tratara sobre la inevitabilidad, que en sí misma está infundida de terror. Entonces necesitaba una técnica, o una estratagema literaria, para contrarrestar la acción. Y luego BANG. Ahí me vino en la ducha. Cuente la historia de A a B, pero numere los capítulos al revés, como una cuenta regresiva para el desastre.

Waylon: Más como una cuenta regresiva para el infierno, y les he dicho a todos a quién le he recomendado el libro desde que lo leí. Pavor es una palabra que también he usado mucho en la discusión del libro.

Aaron: Eso es exactamente lo que es la cuenta atrás. Cada uno tiene sus propios infiernos personales, su propia casa de suspiros. El libro trata sobre ser arrastrado a la cuenta regresiva de otra persona, contra tu voluntad, y sobre cómo reaccionarías. Para bien o para mal. Me alegro de que me venga a la mente el 'pavor'. Es muy difícil de lograr. Ciertos libros lo hacen. El resplandor me viene a la mente. Pero como mencioné, la acción realmente puede romper ese estado de ánimo. Necesita algo unificador, un yunque de plomo que se forma sobre la cabeza del lector y que siempre está ahí para mantener viva la tensión. Y el terror es un gran yunque.

Waylon: Tenías un elenco dinámico de personajes en House of Sighs. Desde Liz y su familia disfuncional hasta los pasajeros que captura en su autobús, pero tomaste todas esas relaciones y las volteaste, sin dejar que el lector se sintiera seguro de una alianza. Es un poco sádico, Sr. Dries.

Aaron: (riendo) Ojalá pudiera negarlo. Pero es verdad. En papel, sí.

Waylon: Y luego vinieron The Fallen Boys.

Aaron: Hasta cierto punto, me propuse herir al lector. Y The Fallen Boys, espero, lo haga.

Waylon: Si acepta la comparación, sus descripciones en The Fallen Boys podrían describirse como Barker-esque. Hay sexualidad y sadismo en algunos de esos pasajes sin ser nunca completamente abiertos.

Aaron: ¡Puedo escudriñar mi alma para encontrar una manera de aceptar esa comparación! ¡Barker es un genio! La alusión de Barker es interesante. Hay algo que aprendí de Barker, y no se trataba necesariamente de cómo ser perturbador. Es ese lenguaje, es decir la prosa, que puede resultar empalagoso. Creo que eso es inherentemente ventajoso para las historias de terror claustrofóbicas. Eso es lo que he aprendido de Barker y se muestra en mi trabajo.

Waylon: Una vez más, hay pavor aquí, pero toma un tono tan sádico y maníaco en algunos lugares.

Aaron: Mucho. Y eso es muy deliberado. Pero creo que el sadismo y el tono maníaco solo resulta llamativo por los delicados contrastes que se establecen. Muchas historias se olvidan de ese equilibrio.

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